Bilder erzählen!

Ende der 70er Jahre kam zunächst in den USA, später auch in Europa der Terminus der Inszenierten Fotografie auf, der anfangs nur sehr vage diejenigen Fotografien bezeichnete, deren Motive vom Fotografen in irgendeiner Weise beeinflußt wurden. Um zu einem genauen Verständnis von Inszenierten Fotografie zu gelangen, beschäftigt sich die Untersuchung mit Fragen der Begriffsklärung sowie mit Strategien Inszenierter Fotografie in den letzten 25 Jahren. Anhand der fotohistorischen Literatur wird die Bedeutung des Terminus "Inszenierte Fotografie" erläutert. Um der Begriffsvielfalt der letzten Jahre ein Ende zu machen, wird eine Definition zur Inszenierten Fotografie aufgestellt, die zugleich ein methodisches Analyseinstrument zur Untersuchung inszenierter Fotografien darstellt. Zur ersten Generation von Fotokünstlern, die mit Inszenierter Fotografie arbeiteten, gehört die kalifornische Fotografin Eileen Cowin. Obwohl ihr Werk in vielem dem von Cindy Sherman sehr ähnlich ist, wurde die Bedeutung ihres Werkes für die Entwicklung Inszenierter Fotografie bisher unterschätzt. Eine Analyse ihres Werkes will dieses Versäumnis nachholen. Ganz anders als Eileen Cowin wurde der Kanadier Jeff Wall in Deutschland rezipiert. Obwohl er für die Entwicklung der Inszenierten Fotografie zumindest anfangs keine bedeutende Rolle spielte, gilt sein Werk heute als Inbegriff fotografischer Inszenierungen. Die künstlerische Entwicklung, die Jeff Wall zu seinen ersten großformatigen Leuchtkastentransparenten führte, wird aufgezeichnet und mit dem Werdegang Cowins verglichen. Anhand von Cindy Sherman wird im Rahmen eines Exkurses untersucht, welcher Art sich Strategien der Inszenierung auch auf das Genre des Porträts auswirken können. Um die Untersuchung zur Entwicklung Inszenierter Fotografie abzurunden, dient der letzte Teil der Arbeit aktuellen Positionen inszenierter Fotokunst. Anna Gaskell, Tracey Moffatt, Sharon Lockhart und Sam Taylor-Wood haben das Erbe der älteren Generation in ihren fotografischen Inszenierungen übernommen und ausgebaut. Sie beschäftigt weniger der Wunsch nach einem narrativen Bildkonzept als die Auseinandersetzung mit der Frage, wie Erzählung im Bild funktioniert. Die Arbeit wird durch einen Anhang ergänzt, in dem über 400 Fotokünstler mit biographischen Angaben verzeichnet sind.